古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将(j仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文iāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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